1 ) 小车厢里的大千世界和人性,爱是唯一的光
好可惜今天才看到这部电影,去年最火的时候以为言过其实所以没有去看,现在看了才发现真的是一部相当好看的灾难片啊,人性的刻画淋漓尽致!
男主演技真好棒,他的眼神太好了,那对眼睛能传达所有的情绪。人设也很有意思,一开始衣冠楚楚的自私白领,在灾难面前他的良心活过来了,成了一个为爱守护的父亲,非常棒的转换,很自然!
这个胖胖的大叔是整个片子里我最爱的角色,他彪悍 粗狂而又温柔,他脾气坏而又善良无比。他是他妻子无比可靠的大山也是老弱妇孺的英雄。当他被咬了,他用自己给他的妻儿挣来了一线生机,好喜欢他!
这对小情侣有点出乎意料,真的,他们的设定在灾难片里比较少见,青涩 单纯 胆小又勇敢,善良而又纯净!他们为爱勇敢和成长,他面对最曾经的好友下不了手哪怕他们是怪物要吃人,这是人性的本真,非常可贵。小姑娘非常可爱耐看,很喜欢她。最后当她咬了他,他选择了和她一起,最后牢牢抱住她随便她咬的那一幕看哭我了!
此外还有自私邪恶的官僚,一无所有却伟大的流浪汉大叔,深情互助的老姐妹花,以及各式各样的不同性格不同职业不同年龄的角色。就在这个车厢里,电影给观众展示了爱和恶,无私与邪恶,纯净与肮脏!电影的节奏真的好棒,看的人揪心不已,手心都出汗了。导演功力很高,镜头无比细腻和谐,画风暗黑而又偶尔温情脉脉,很耐人寻味。
非常值得推荐的电影,好看!!
2 ) 《釜山行》(含剧透,还没看片的童鞋请绕道)
昨天看了一部韩国片,《釜山行》,又名《尸速列车》。一片好评。不得不说韩国人做电影又到了一个新高度。据说这还是部低预算的片呢,本来只打算在韩国国内上映,怎知就火了起来。
电影讲的是从某生化厂传播出了一种病毒,被感染者最终皆将成为丧尸似的生物。故事于一列开往釜山的列车上展开。
先从表面点的东西下手。不得不说,化妆技术真的很好。那么多的丧尸,那些妆容也不用我再多说了,白眼是白眼、暴筋是暴筋、血是血。特效也很棒,虽然不多却贵在细节。就说说一开始出现的第一只丧尸鹿。从地上爬起来的那个动作在我眼里看起来毫无瑕疵。
还有这部电影跳脱了国外丧尸片既定的概念,吃脑子、动作缓慢等等。虽用的是丧尸题材,此丧尸却非彼丧尸。
再来说说演员的阵容。我觉得群演配角都好给力、好敬业。好些丧尸都是手脚骨折着在走路、奔跑,那些动作,扭捏得好自然。主创们也都是拼着实力。小女孩的演技更是棒棒哒。而且整部剧的颜值在这外协的年代真的不算很高(我一开始还以为小女孩是个小男孩呢),但是却给人更真实的感觉。就好像导演想要让你感觉这些都是活生生的普通人,这是一个你生活其中的地方,不是一个你触摸不到的世界。
从更深一层层次的分析,这部片精准的剖析了人性,人性的自私,自私背后的爱,伟大背后的自私。在人人自危的丧尸列车上,展现了各种各样的人心。
为了赶去釜山见母亲的巴士公司首席运营官,这部电影里毫无悬念最令人憎恶的角色。不仅一开始就不顾任何人的意见而执意火速前往釜山,之后还撇下其他乘客逼着列车长继续开往釜山,到了后来竟然有意识地把别人推入危险,牺牲别人以为自己博取逃脱的时间。从他身上我们看到了最丑陋自私、令人恶心的人性。然而这背后却是一颗挂念着自己母亲的心。在最后经历尸变的时候,这位COO还挂念着要去见自己的母亲,并报上了自家地址。这一幕让人看了不仅唏嘘,这其中的黑白又要怎么才能分得清?
列车员以及其他在暂时安全车厢内的乘客慌乱中为了生存,完全失去了理智与自主,盲目听从了COO的危言。不仅见死不救,更甚的是还试图阻断别人的活路,只因害怕牵连到自身的安危。这一类人我觉得也像是反映了当今社会的大部分人,随着流言而走,不经思考。
再来还有自以为生无可恋的老奶奶。本以为自己的姐姐已经被抛下了,便认为什么都没自己的事,别人生死无所谓。后来看到原来自己姐姐还生存着,正从隔壁车厢试图逃进他们所在的安全车厢,便赶忙冲上前去想帮助姐姐逃进来。然而后来姐姐还是没逃脱成功。因为怨恨周围所有自私的乘客,便展开报复,拉开通往丧尸车间的门,让丧尸们冲进他们所在的车间,与大家同归于尽。这一个角色很好地反响了对于当今社会毫无能力改变的人,或者某些事件的受害者心里的扭曲面。因为后悔而绝望,因为绝望而扭曲,因为扭曲所以报复。类似很多恐怖袭击或者杀人犯案件。
还有瘸着腿的流浪汉,为了生存衍附别人。承受巨变的能力不大,这点从一开始的疯言疯语便可看出。这类人并没什么能力,但是为了活下去便必须傍着强大的外力帮助,所以拖累算是常事。但是很多类似的人却是因为没目标所以暂时还过得毫无意义。一旦被什么是触中心灵便也会有一般作为。一路过来,流浪汉目睹了战友的英勇及帮助,所以后来便也学会了这种行为。
现在说说正面角色,欢喜夫妇。算是整部片里最具有正义感、最无私的角色。毫无芥蒂地帮助别人,奋力战斗到底,到最后丈夫的自我牺牲。真的很感人,不得不说,要是有这么个汉子,我也嫁了。可是还是不得不深入地再讨论一下这里的心里哲学。这对夫妇因为即将为人父为人母所以对孩子的爱特别的伟大,所以一次次地帮忙小女孩。这里是因为心里有着自己所爱的人,想要救自己所爱的人,自私的情感却带出伟大的情怀。缠缠绕绕分不清(希望你们还没被我带晕)。
现在来说说小女孩的父亲。踏足金融业的他更有着精细的计算与惯有的自私。甚至还教育自己的女儿,在那样人人自危的环境里,不需顾及他人只需自己能好便行。这也是现实中常见的。但是后来为了自己的女儿,也为了感恩别人的帮忙也便无私起来。同大叔还有棒球男生一起去拯救其他人,到后来的不离不弃。所以说很多事情是可以被人影响的。碰上好的也便会学好。流浪汉如是,小女孩爸爸如是。
还有棒球情侣,充分体现了未踏进社会的年轻人的正义感和爱情观。敢爱敢恨。为了爱人朋友两肋插刀,还有对朋友的情深以及不舍。
最后我们来说说小女孩。这是个纯净,毫无恶念、毫无杂质的角色。小女孩眼中只有对与错、黑与白,没有中间带,没有理由,没有借口。别人需要的时候就该帮助。对于所有人的友善、对于父母的完全信任。这么干净的心灵让人惭愧。谁的小时候何尝不是那样呢,为什么最终摸造出来的会是这么复杂的人性呢?
这部片还展现了天网恢恢疏而不漏的教训。完全不要有侥幸心理,做了什么便会最终回报给你。
最后的亮点也是最终的结局。我想是体现了整部片最想表达的东西,希望。为什么那么多壮硕的、年轻的,还有其他的老弱病残,最终活下来的却只有孕妇与小女孩呢?以我自己的理解是除了这两个角色手上最没罪恶所以也便没恶报,还因为这两个角色承载着希望。孕妇承载着一个新生命的诞生,小女孩承载着一个小生命的未来。其他的人即使活了下来却也有可能背着太多的罪恶与伤痛苟且偷生。然而新生命与小孩子却是可以重新被朔造的希望。最后军队欢呼着奔向存活者应该也是象征着希望给人带来的能量,人们总是会向着希望奔寻的。
看完这电影真的是身心俱疲。精神高度紧张、思绪高度运转、心灵重力冲击。虽疲惫,但却是真的令人反思,给人心灵洗涤的好片子。
3 ) 如果不变成丧尸,你真的不知道自己有多讨厌人类
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
《釜山行》的成功,不只是账面数字的成功。
举个不一定恰当的例子。它就相当于拍摄了《路边野餐》的毕赣和《长江图》的杨超,突然拍出一部十几亿票房的商业电影。
这当然不是天方夜谭,也不是高丽参鸡汤。
导演延尚昊,此前专门拍摄一些没人看的独立动画片(代表作《猪猡之王》)。最高观影人数,不过才一两万人——还比不上专门拍冷门艺术片的洪常秀。
从默默无闻的小众一跃成为大众热捧的对象,听起来匪夷所思,但过去十几年,韩国电影屡次上演此类新导演奇迹。《釜山行》是个丧尸片(僵尸片),就是《僵尸肖恩》、《僵尸世界大战》到美剧《行尸走肉》的那种僵尸活死人。
这种看来就不够大众、不够主流的类型片,在韩国从未有成功的案例。此前韩国千万级别观众人次的电影类型是历史片、战争片、灾难片、警匪片等,比较特殊的是奉俊昊的《怪物》和今次的《釜山行》。
在形式上,《釜山行》与奉俊昊的软科幻片《雪国列车》情境有一定相似。它们都是父亲带女儿,有小团队,然后都有打通一节又一节车厢的动作场面。但两部电影有个本质上的设定差异。《釜山行》里开往釜山的KTX列车,完全复刻自韩国民众的日常生活——包括中途经过的天安和大田站,而《雪国列车》是一个完全架空的末世故事。通俗点说,《釜山行》更容易有代入感,出现的人物包括了老少中轻病弱残孕,完全就是缩小版本的人类社会组成。看明白了这个,你就能读懂《釜山行》背后的诉求,它并不是喷血浆、玩死惨的恐怖大秀。
与国外大片常见的正气过剩男主角不同,《釜山行》从男一号到几个角色,大多是带有性格弊端上了车。如此一来,直面危险恐惧,与丧尸的殊死搏斗,反倒变成了修正人性弱点的契机。以男二号夫妇两次被阻拦进安全车厢为例,第一次的实行者是男一号。到了第二次,男一号自己也跟着变成了受害者。
让多数观众恨得牙痒痒的场面,绝对不是来自丧尸的疯狂杀戮,而是人类对同伴的轻蔑、敌意和不信任。与“车”俱来的诸多毛病,通过丧尸病毒的感染催促,一并爆发了出来。
不难发现,男一号在一开始,与从头到尾充当反派的自私大叔,差别不大。延尚昊在摄影棚模拟了高速运行中的车厢,不计其数的群众演员“以超越其他丧尸片”的卖命精神,去演绎那些奇形怪状的暴走丧尸。如果你对丧尸片还停留在分不清挣扎还是抽搐的慢速运动者,《釜山行》会带来无数惊人的夸张场面。
《釜山行》的最大意义是坚信人还可以作为人,配作为一样活物,生存在一个崩坏的、末日来临前的恐怖环境当中。对弱小者的庇护,对同行者的援手,对陌生人的信任,乃至于对人类阴暗面的失望,它们共同组成人类集合的丰富面貌。你回头再看《怪物》或《雪国列车》,两部电影也同样对人性做出了积极肯定(有个例外是今年的《哭声》)。
《釜山行》的热门,不是韩国本土或在香港台湾热映的一时现象,也不只是一部电影和一个导演的成功那么简单。在影片背后,你会看到韩国导演对人性的考量,有善良的一方,也有恶意的一方。有完全国际化的运作,也有辛辣入喉的黑色讽刺。电影的高度工业化并不排斥独立电影的新鲜血液,也能让偶像明星改头换面。面对一部看起来只是为了刺激肾上腺激素分泌的丧尸类型片,你会发现,拍电影确实不只有一种可能。
无论在格局、桥段还是节奏上,《釜山行》都是东亚丧尸片少见的成功案例。
东亚几国中,日本出产过不少丧尸片,但无一例外是以小众、怪鸡和恶趣味为特征,少有人能把目光投向大片视野的。香港台湾也有那么点零星尝试,可以忽略不计(麦浚龙《僵尸》是华语电影特有的僵尸片)。倒是日本的黑泽清和青山真治等导演,在他们艺术片里不同程度表示过对丧尸题材感兴趣。
例如科幻片《完美的蛇颈龙之日》里的“哲学僵尸”。像这两枚丧尸,大概能秒杀所有年龄段的妹子
《釜山行》对丧尸的行动设定有一定调整,譬如被啃咬后的感染时间,飞快的行动速度,智商基本为负数,高度依赖目测视线和听觉,弱光下会盲视……但总体上,它们还是活蹦乱跳,完成一系列高难度肢体扭曲的西方丧尸——让人看完之后很想上去亲身试演一把。
不少人以逻辑有问题来批评《釜山行》。
譬如感染速度到底多快,丧尸如何第一时间判断是死人还是活死人等等。可是,如果不相信导演和丧尸类型片的基础设定,那么,电影根本没法看。
《釜山行》采取了平凡(平民)英雄的人物设定,其实不好拍。你可以拍成电锯屠尸,以一敌百,火烧连营,但电影主人公是一个代表殷实中产的人物。你让他爆发,他除了数字,别的恐怕也爆发不出来啊。这部电影,没有枪,没有刀,除了棒球棍以外,没有更大规模的杀伤性武器了。
好莱坞大片或商业电影,容易大开主角光环。《釜山行》放弃了高大全伟光正的写法,主人公是带着自私和不完美的人物性格出场,不断进行修正,最后还选择了自我牺牲。不只是主人公,其他几个配角,也各自完成了行为的转变调整(包括女儿)。
封闭的高速列车空间,从一道又一道的车门到狭小的卫生间,观众很容易感同身受。这种环境模式,比在远古洞穴、中世纪堡垒或黑暗地下城,日常太多了——因为所有人都熟悉,反倒寻思着都大难临头,演员们看起来不紧张而且也太放松了吧。
我喜欢的一些人物和段落如下:
第一枚丧女
她的最后一秒上车是类型片的常见桥段,但是,她成功感染,又从美女列车员背后现身袭击的画面,很出彩。直男观众也忍不住表示,头两个变丧尸的姑娘,颜值好身材佳,被感染了很可惜。
坦克大叔
坦克一样的身躯,实木桶般的上臂肌肉💪,这个 MT 大叔站在卫生间门口,我就脑补了他要屠杀丧尸的热血场面。果不出其然。
好在《釜山行》也没有夸大他的战斗力,他的力量,始终还是停留在壮汉的蛮力上。真是令人感动的好肉盾。
自由落体空降丧尸
电影里有两处丧尸空降的场面,一个是在新闻报道的视频上🚁,一处是在沦陷了的大田站。这里说的空降是从走廊天桥上飞瀑而至的丧尸们,有一个摔得全身扭曲了依然狰狞着想吃人。
不知道为什么,我还特别希望看到个穿高跟鞋奔跑的丧尸。
高速丧尸车祸
韩国丧尸们实在是跑得太快了,没有刹车没有后视镜也没有交警。所以在铁道上撞成了一堆,报废无数,真是一起惨烈的高速连环相撞追尾车祸。
不过,比这群丧尸飙车族还可怕的,是那个狂奔的孕妇。求生加母爱,总是伟大的。
挂满丧尸的火车头
你们肯定以为,我就喜欢看大场面,那看《僵尸世界大战》去啊!
实际上,我在说的,都是关乎想象力的问题。用电脑绘制出十万个丧尸也不成问题啊,但是,怎么让这一堆怪物,跟主人公产生具体的联系,那是个难题。《釜山行》从头到尾,都在让观众接受这样一件事情,放置于现实社会又带有太过鲜明类型片特征的玩意,没那么好搞。
否则啊,中国人早拿过来山寨了。
但有人肯定还要说,《釜山行》给大家留下最大心灵创伤的,还是人类本身,尤其是那个面目极端可憎的官僚大叔。他滥用权力,苟且偷生还煽动群众。无脑起来,让你恨不得上去掐死他。
如果大家厌恶人类,那一定要去看导演的第一部长片《猪猡之王》。反正联系几个作品,感觉导演真是深深的厌恶人类啊。
《猪猡之王》是 2016 年以来,我看过最黑暗压抑的一个片子。虽然有极端泄愤的一刀切,但在疯狂变态的青春期冲动以外,延尚昊却袒露着人类的苍白,脆弱和自私可怜的一面。给主人公配音的,是另一个韩国独立电影导演,梁益俊。他导演的《绿头苍蝇》也是我很喜欢的片子,讲一个沉迷于暴力最终又被暴力所吞噬的男子。
扯这些,不外乎是对丧尸片进行一定的过度阐释。它们可以是爆米花类型片,它们还暴力成灾——好在《釜山行》的尺度很一般啦。
当人类还是人类,当丧尸变成比野兽还疯狂的集兽性之大成的怪物。这种面目鲜明的对比,有如对人类社会现实的终极暗喻。普通人,总是无法跟更加机械、庞大、无人性的资本财阀集团或上流官僚阶层对抗,不断被同化,被感染,被消灭。
无差别的破坏,厮杀,烂咬,爆啃,捣乱所有社会秩序和人际关系的狂热冲动,本质上却还是有无政府主义的末世诉求。可到头来,这种类型片还是为了反写人性(好电影往往如此)。至少,《釜山行》是这样做的。
丧尸的存在,并不是为了要抢主角的戏,或是导演表达破罐破摔死光光的绝望,而是为了烘托这些主角(普通人类)身处人性与道德冲突时候的复杂形象。所以,电影真正影射的,让人感同身受的,其实还是社会上(一趟列车上)普遍存在的阶级倾轧和自私不公。
最终,电影在失望中有希望,合理保存下来了妇孺、亲情与歌声。【刊载于 新京报 木卫二公众号】
-------------------------------------
截图扫码,关注:MOViE木卫(movie432)
4 ) 这就是我喜欢的套路(严重剧透!)
对这个电影觊觎很久了,终于昨天完成心愿,作为在韩的小伙伴我这么晚才看我也是爱的不够彻底。可能会深度剧透,有介意的小伙伴还是就此关闭吧。
切入主题,电影看多了,套路又有几个猜不到的,可是这个套路偏偏是自己心里最想要的。韩国向来都是敢揭示人性的。几乎那种黑暗面都可以在韩国电影里看到。可能是在天朝看多了光明,偶尔想要适度休息。
首先因为很喜欢个别演员,所以一直期待着上映。可能因为先前的《熔炉》,所以对这个男主就是喜欢到停不下来。花痴,跑题了……这个电影看起来很熟悉是因为觉得融进了太多其他电影的元素或者情节吧。一开始匆匆交代就简单粗暴的进入厮杀模式。选的主演们也都涵盖了各个年龄层,就是一个小型的社会代表。善良勇敢的人总是很多,坏人则是会更多。(有一种祸害遗千年的感觉)电影虽是恐怖片,但人性的问题流露更多。
下面,就是情节交代了。
一辆封闭的车,一个封闭的环境,给了主角们一个可以暂时生存下去的理由。男主和女儿,准爸爸和准妈妈,高中生情侣,流浪人,高龄姐妹花,还有反派常务。一个奇怪的女人引发了一场灾难,大家开始快速变异没办法阻挡,引发混乱,争相寻找生路。男主差点害死即将有孩子的小夫妻,不过毕竟是正面角色所以良心发现开了门,就此主角都凑齐了。
大家都很恐慌,也各自想着活下去的办法,车在大田站停了,安静的异常就知道这只是高潮的开端,男主为了女儿活下去想自私的带她走,小女孩埋怨男主。但是大田已经被感染了,关键时刻,准爸爸还是救了他,总是会有为了别人拼命抵抗的好人,但是人性是自私的,反派大叔怂恿开车,没有上车的人们差点就死在大田站。人性流露,谁都希望活下去,可是强烈到用别人的命去换,也逃不过命运。
庆幸的是大家都还活了下来。(主角光环-_-#)虽然活下来了,但是已经被冲散。就此分成三派,自私派,解救派和被解救派。九号车厢内的男主,准爸爸,高中男生,还有那个流浪人为了解救被困在十三号车厢卫生间的亲属,必须穿越中间有被感染人群的车厢。因为这里的丧尸很低级,在穿越过程中,黑暗时且无声状况下,就不会主动攻击。利用路上的隧道手机和强健的身体,成功解救了被困的亲人,不得不提的是,其中有一节车厢全部是高中男生的队友亦或是朋友,虽然已经被感染,但还是下不了手去攻击。就在千钧一发时,车厢变黑了。最终还是让这个男生完完整整是个好人。总是这样,救了别人也是救自己。
解救派和被解救派终于汇合了,并且度过了一点安静的时光。历经考验吧,到达了十五号车厢,但是,却被常务为首的自私派排斥,去到了别的车厢。其中一点,因为常务和其他人的排斥,本来可以活下来的两个人死掉了。姐妹花的妹妹眼睁睁看着姐姐被感染却无能为力,所以,就此除了主演们就全部“死了”。
车被逼停了,必须要重新选择逃生的路,常务依旧自私,为了活,害死了仅剩的四个人后逃离。高中生情侣依旧死在他手里。看到那个小男生绝望的抱着女朋友。不辜负这个女孩子在被排外的生死危险情况下选择这个男生的心。这是真爱。流浪人为了男主的女儿和已经死掉丈夫的准妈妈,选择面对,选择保护。
坏人终是被感染,但是却也是个内心强大的坏人,自我意识很强大,想要活下去的意识很强大。男主不幸被咬到,知道自己很快会失去理智,所以最快时间内告诉女儿和准妈妈怎么操作系统。然后关了门,站在车尾。最终我也还是哭了,就在男主变异后脑海里浮现着初次抱着女儿的画面,画面很柔,光线也很柔。
停在了釜山,女儿,准妈妈相依走向封锁线。走进隧道,前面没有光明,后面也没有光明。
我不会写影评,也是第一次写这么长的影评,所以不知道怎么才是好文章,只是知道很喜欢这个电影,所以情节,细节都会很深刻,想要拿出来分享而已。电影的手法,电影的成像,电影的技术,我不懂没有专业学习我也就不能去评价。电影确实都是一样的套路,但是我偏偏喜欢这个调调。希望真的喜欢又期待这个电影的同学们一定要去看看。
5 ) 恶是摧枯拉朽的,而善,却像蜗牛一样慢
前十分钟,我以为最可怕的是灾难的悄无声息,潜伏在不为人知的角落,等待一次爆发。
在熟悉的生活场景中火速蔓延,街道、马路、火车站、列车……猝不及防,席卷而来,生灵涂炭。
第三十分钟,我以为最可怕的是隐瞒真相的不作为政府,谎话连篇一脸冷静地做着报告,一边是陷入灾难不断死于非命的公民。
第四十六分钟,我以为最可怕的是狰狞嗜血的丧尸,源源不断地指数型增长,在人数上有压倒性优势,可怕的战斗力和持续的暴动发狂。
城市如人间炼狱。
直到一小时十一分钟,我才明白,最可怕的,是丑恶自私的人性,以及不知道这样的人性,藏在怎样的光鲜面孔下的未知。
衣冠楚楚却卑鄙自私的金事务煽风点火,阻止众人接纳刚刚穿过丧尸群的主角等人,最后导致了大叔的牺牲。
而愚昧的群众,也真的就在这种非理性的驱动下,不加思考和判断,闭上了那扇生死之门,不愿意再承担一点点生命风险,弃他们的生死不顾。
生死存亡下的卑劣本性和盲目的群体心理,入木三分。这一刻的众人,又和害人的丧尸有什么不同?
看到这里,我心里一沉,说不出的酸楚。
接下来发生了反转的一幕。
看透世态炎凉的老奶奶,望了望成为丧尸的姐姐,果断地打开了门,让这群人成为他们只配成为的丧尸。
此时,安全区域里的男主竟露出了一丝微笑。
这可能是观众全片看得最爽的一幕了。
除此之外,真正撑起这部优秀作品的,是其中每个小人物都有自己的故事和真挚的情结。
开往釜山的列车,是这些的载体,也是众人相的投射。
女高中生珍熙毫不掩盖的对棒球手闵荣国的喜欢,男生虽然傲娇地一脸不屑,却在逃亡中始终不离不弃保护这位女生。
途中珍熙一路都很惊慌地问“怎么办”,男孩一直都很冷静地寻找出路。
直到女孩被丧尸咬伤,他才第一次,崩溃哭喊,手无足措地说了“要怎么办”。
最后,他抱着珍熙,几近平静地变成丧尸,没有半点挣扎和逃脱。
两个人像拥抱在一起那样,继续在丧尸的世界里,相爱相杀。
还有年迈的姐妹俩,出场的第一个镜头就可以看出两个人所处的阶级相差悬殊。
妹妹生活宽裕,而姐姐十分疼爱妹妹,一辈子为了家庭牺牲终生困苦。
当姐姐看到妹妹安全地存活下来,脸上露出了平和宁静的笑容。
同时她唏嘘人间险恶,不愿存活,主动地选择了,成为丧尸。
也正是她的死亡选择,导致了妹妹的万念俱灰,做出了开门放尸这一全片最反人类的一个举动。
姐妹二人血浓于水的亲情和默契,同样非同一般。
以及会吃鸡腿会打怪爱老婆魅力无限的大叔。
牺牲的时候担心老婆要走过来,心急之下大声一吼。一看到老婆的眼泪,又心疼得变了表情变了语气,眼神里全是温柔的爱。
他用自己的身躯作墙,抵挡住了那群丧尸。那一瞬间,我想到了阿多,一生只为一扇门。
最后谈回我们的男主角镇宇先生。
作为证券基金经理,他秉承着二级市场里弱肉强食、精打细算的原则,一切考虑从自身利益出发。
他甚至把这些带到他的家庭生活中,直接导致了与妻子的离异,与女儿的疏远。
一路上女儿点破他人性中的缺陷和不足,使他的行为也在不知不觉中发生了变化。
大叔救了他和女儿后,他英勇搏斗,不再放弃任何一个人。到了最后,形象已经升华。他遵守大叔的嘱托照顾好孕妇,将她的生命放在第一位。用生命履行了承诺。
男主和自私的金事务,起点是相同的,同样是中产阶级精英,同样懂得趋利避害,明哲保身,同样只是为了家人。
不同的是,一个无畏勇敢,终成伟大,一个苟且偷生,残害他人。
恐惧、亲情、灾难之下,善恶不过一念之差。
这些人交织形成互相重叠的生命线,却无一例外透露出人性的多面和复杂。
理智和荒谬,害怕和怯懦,勇敢和退缩,在这场灾难里,格外清晰。
最后存活下来的,是手无缚鸡之力的孕妇和孩子。她们的幸存,本就代表了许多。
弱者当然不是通过自己的搏斗反抗毫发无损地躲过丧尸的围攻,其背后必有守护保全她们的伟大牺牲和情感支持。
导演选择她们的幸存,我想也是选择了相信人性的光辉和温暖。
如果说这还不够明显,最后那名违背命令迟迟没有扣下扳机的士兵,或许更有说服力。
生而为人,总不能沦为行尸走肉,总要和它们有所不同。
恶是摧枯拉朽的,而善却像蜗牛一样,慢。
6 ) 越来越远了
我记得好久以前,在我上次回国以前吧,悉尼的电影行业某朋友跟我提过她的老板投了一个韩国僵尸片,我当时就觉得投这个干嘛啦韩国拍的僵尸片必须没什么好看的嘛,毕竟“僵尸片是欧美的类型片”这个印象已经根深蒂固了。
后来《釜山行》出来,被各种好评,我挺惊讶。前两天看了个微博Po的推荐终于忍不住,今天约了朋友去看掉了。看完以后到现在三个小时了,我还感觉闷闷的,一面觉得“真好看呀”一面为我们中国电影被韩国电影抛在后面的、越来越遥远的距离感到焦虑。
《釜山行》就是一个典型的僵尸片,和我们看过的所有僵尸电影拥有完全一样的套路,有封闭空间,有感染有逃命,有对抗有小聪明,有煽情有生死,这里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它们都有过。但是《釜山行》是真正意义上的属于亚洲的僵尸片,它充满了身为亚洲人会各种共鸣而欧美人绝对想不到用的元素与梗:亚洲社会独一份儿的伦理道德、人情世故、因果报应……全都被调进了故事里。
看一个僵尸片到最后不止被圆满地吓了一圈,还感动得五体投地,哭得稀里哗啦。我好几次以为自己扛过了哭点,没想到最后还是败给了一段父女的对话。眼泪止也止不住。
这个片子在你以为充满希望的时候突然就绝望了,又在你终于绝望以后留了一点希望。
剧本是工工整整的好莱坞商业大片的模式,第几分钟出现几个事件几个转折几个主要角色几对人物关系----全部是教科书的模版,以最快速度发展故事,让每一分钟的情节都饱满生动(用饺子比喻的话就是塞满了肉馅),丝毫不用一点闲话家常来浪费镜头时间。
知道如何利用一个满是缺点的主角的成长与改变让观众代入角色(少年漫画的套路),知道怎么运用人气角色的命运来影响观众情绪,知道留一个情节上的“关键道具”(儿歌)并在正确的位置使用了三次……两个小时里十几个人物全部立住了,观众能清晰地分辨他们记住他们并对他们拥有不同的解读----就人设这一点,多成功啊。从好莱坞学到的,已经完全变成自己的了。
几年前上学的时候,我的澳洲电影老师专门开了一节课讲韩国电影的崛起与风格,讲朴赞郁讲《老男孩》,当年让我一个对“韩国电影”四个字充满鄙视的无知少女差点跪着出了教室。我那时候觉得中韩两国电影的差距至少有10年那么多吧。
如今,这些年过去,我隐约觉得中国电影多少也有了一丢丢进步,结果看完《釜山行》,人家他妈的又一下子甩开了我们十多年。
怎么追啊。继续追吧。心累累的,哎。
7 ) 韩式套路下的道义批判
在华语片零入围的情况下,今年韩国有三部电影入围了戛纳电影节不同单元。5月14日,入围主竞赛的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相,朴赞郁的《小姐》以唯美动人的百合恋曲、情绪饱满的女女床技艳惊四座;青年导演延尚昊的《釜山行》则把韩国最大众的商业现实主义批判电影再次带到了戛纳。
<图片1>
《釜山行》的剧情很容易让人联想到《致命感冒》、《生化危机》类似的科幻惊悚灾难片。因环境污染导致生物基因变异,一只恐怖的“女丧尸”登上了开往釜山的列车。列车上坐着因大人长期工作忙碌导致关系疏离的公务员父女、摔跤运动员和快临盆的妻子、中学棒球队的队员、政府官员等等形形色色的乘客。“女丧尸”病毒发作咬了一名试图救她的女乘务员,被咬者迅速变成新的“丧尸”继续咬人,短短一瞬间,火车变成了“丧尸专列”……得以暂时逃过一劫的公务员、摔跤手、棒球队学生联合起来,想方设法拼死保护他们的家人和其他幸存者逃出这“死亡列车”。然而,他们要面对的,不仅仅是骇人的丧尸,还有自私愚昧的人性……
听剧情就是一个大写的“套路”。没错,《釜山行》的故事基本没给人任何惊喜。社会危机出现时对政府的调侃——电视新闻里滚动播放“政府已在第一时间做出及时有效的措施、请市民听从指挥、相信政府”的言论;人命关天的时候摆出人性善恶——见义勇为舍己为人必须有、自私自利不惜害人救己也必须有;公共安全失控之后透视人与人之间的信任危机——当决定攸关自己生死,有几个人能保持理智冷静,不被谣言蛊惑?过程黑暗到底又留一个相对光明结局的韩片现实主义套路——大多数好人都不得好报,只留下一个or两个希望的火种照亮前路。
<图片3>
然而,尽管都是套路,片子从商业观看的角度讲还是相当合格的。“丧尸”变身、咬人、对打、嘶吼、群魔狂追乱舞,一系列过程干脆利落、基本达到了惊悚氛围的营造。密集恐惧症患者可能略感不适,丧尸片爱好者应该能看得很嗨。丧尸们的化妆和特效都还做得不错,达到了吓人的目的,又没有太夸张失真。饰演公务员父亲的男一号孔侑(《熔炉》里正义的聋哑学校老师),继续扮演一个正义的拯救者,和女儿的冰冻关系也在这场生死拯救中得以化解。帅的蛮有特点的孔老师,煽情起来也是一把好手。生死悬之一线的极端环境,将人性的善与恶拉扯出较为饱满的张力。对抗持续到最后,难得没有在中间垮掉。
尽管笔者本人对韩片这种有时过于黑暗虐心又总靠煽情拯救的套路不是太感冒,但还是不得不说一句,国产商业片能多有点这样的“套路”,我们也是开心的。
妈呀韩国这丧尸片一来就全民皆丧而且个个跑得飞快!套路齐全、概念明确的商业电影,有阴谋有人性有牺牲,最后剩谁一目了然。看别人都从好莱坞毕业了我们还在比妖塔盗墓谁更烂,我心塞...
不以权威口吻说夸张点就吸引不了眼球:韩国电影又甩了我们十年。
明知山有釜,偏向釜山行。听名字像福建人拍的。
丧尸再也不是西方的专利了!韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义,多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看,这部电影都是亚洲影界的头一遭,五星鼓励!
这部片子里的孕妇和甄嬛传里的孕妇战斗力不是一个次元的
好过美国的《僵尸世界大战》,韩国在丧尸类型片的开拓一出手就登峰造极,个别桥段快准狠到了心骨眼!最后孕妇和小女孩穿过隧道如果遇到河正宇,那这片就真的是神作了!=。=
联系几个前作,感觉导演是深深的厌恶人类啊。毕竟某些人类要是面目可憎起来,真的比丧尸恐怖太多了。《釜山行》一直表现平凡英雄,有始有终。没有全开主角光环,没有太bug的战斗力,合理保存了妇孺、亲情与歌声。第一枚丧女、坦克大叔、空降丧尸、高速丧尸车祸、挂满丧尸的火车头都十分出彩。
气死我了,你们为什么不等天黑再出来?为什么?!?!?!
一个小小的建议:你可以晚上看吃饭时看,请不要乘高铁时看,会怀疑人生的。
《上海行》,G101次列车,北京开往上海,中途被要求在徐州下车。今年要上的那部抄韩国片的《美好的意外》,陈坤、桂纶镁、王景春,搬过来演三个主角刚好。棒球小伙找李现,棒球改成篮球,小女朋友就来个吴倩吧。会演戏的小孩想不出来,改成少女,张子枫。好了不做梦了,睡觉。
目前亚洲商业片的最高水准 看完之后对国产电影充满了愤怒。
这绝壁是散户在电影史上被黑得最厉害的一次……万恶的基金经理在收割韭菜后依然成了英雄……
最喜欢老奶奶这一人物设置 以及爸爸从火车跳下那个画面
爸爸知道自己感染快不行了,最后时刻回忆起女儿出生时的情景,笑着从车尾掉下去。这一段还是比较感人的。但影片整体不算精彩,且韩国电影特容易出现的人物发愣、呆滞的节奏,此片也不断出现,言情剧出现这个还能理解,但你这是丧尸片啊,人物的表情停顿时间过长很影响观感
那个小女孩上了车,电影开场了那么久,我才看出来,她是个女孩!那她爸爸年年给她买什么Wii🙄
拍类型片这事,韩国甩出天朝几条街,人家已经是好莱坞一流的水准了,虽然各种元素用的很主流,但这就是个主流的商业大片,而且韩国人的催泪绝对是纯正的韩国特色,而且还保留了韩国电影的日常各种黑,算是部纯正的韩国味儿的好莱坞大片。
大叔真屌,不过这个故事怎么看都是一个贱人害死一堆好人,让人生气
套路很深,下料很重!据说这部电影耗资100亿韩元,其中90亿用于几百名群演的霹雳舞教学费用。哦,对了,还要唱好歌,关键时候保命就靠他了。
这片最大的bug难道不是即使过隧道列车里面也有灯啊?
僵尸进攻的部分比较过瘾,火车拖着一尾巴僵尸的部分视觉效果很有趣;人文部分十分韩剧,社会讽刺过于直接而显得无趣了,男主那洗衣液CF般的闪回、洗手间哭泣都太cheesy,其实马东锡才是英雄,只是被塑造得不壮烈罢了;镜头感、节奏感so so,演员们演得不够害怕,有的部分特别明显。拜托,是僵尸也!