金枝玉叶

这部片是我的心头好，看过太多次早已烂熟于胸，每次拿出来温习与其说是在看电影不如说是在等待，等待每一个好玩的笑点，等待顾家明和林子颖坐在钢琴前弹《追》，等待他对她说，“男又好，女又好，我净係知道我钟意你。”然后会在每一个笑点大笑，会在《追》响起时陶醉于他不同角度的英俊，会在他结尾告白的热吻里开心得流泪。

我喜欢这个童话故事，喜欢到我无法简略地说剧情的地步，它的每一个细节我都背得出，但是我不会叙述，因为我无法说得比电影本身更加精彩了。如果一定要我说，我只能用四个字来概括，爱情理想，这就是爱情理想，抛开身份，地位，表象和性别，唯一在意的只有心灵的配衬，重要的只是“你”。在我很喜爱的一部描述同性爱情的漫画里，男主角有这样一段激烈的表白，“如果是我的话……不管他是男的还是女的……是猫、狗也好，是植物也好……机器也好……我一定都会把他找出来，然后……绝对会喜欢上他”，这段话每一个字都敲在我的心上，让我微笑，爱情理想里，你就是你，是天地和真理，说出来就存在，造出来就崇拜，你叫我爱我就爱。所以，搭住扑闪眼睛的留海也好，少少的胸部也好，飘逸的白裙子也好，都不重要了，甚至黑暗幽闭症都不重要了，只要林子颖是林子颖，就要缠绵地吻上去，最后的最后，良辰与美景统统未辜负。

看林子颖的花痴与八卦就似照镜子，能够细数偶像的生活小节与习惯，记得出席不同场合活动着的靓衫，见着真人会心卜卜卜卜……地跳个不停，我更加没出息，未等见着真人，只是看镜头里他的眉头颦起我就已心折。所以林子颖的意愿就成了我的意愿，她笑我笑，她哭我哭，她爱着就是我爱着。所以当她在故障的电梯里亮起荧光棒，是三个人一起在念绕口令，当她自困自苦地玩手偶游戏，我也在心里挣扎，当她在香港的大街小巷提着裙子狂奔的时候，我也跟她一起踩着虚空的脚踏车，离他越来越近。这兴许是属于我私人的爱情理想。

每次看张国荣演的电影我都要向别人道歉，向电影的导演和其他演员。对不起了陈可辛，我看不到你对影片洗练的掌控，对不起了阮世生，我也未见到你的剧本功力，对不起了刘嘉玲，你的迷人的印度装扮我也没放在眼里，对不起了袁咏仪，你的金像奖影后水准表演我也只瞄到少少。张国荣永恒颠覆我正常的观影习惯，使我只注意到他的表演，他的小动作，他表情的温度，他念对白的力度，他眉毛挑起的角度。这样迷恋他使得我只有在两三遍后才有闲暇去关注其他的，在第一遍的时候我只会一直默默在心里狂呼“他好帅！他好帅！”他的每一部片都是我的盛宴，我像一个无耻的女色狼一样蚕食他的美貌，并伴随着恶心的啧啧声。只有这斑斓的九十分钟我可以催眠自己，眼睛看见的是真实，耳朵听见的是真实，他是活生生的，他还在。坐在钢琴前弹奏出每一个漂亮音符的他，浅吟低唱间略微思索，极度英俊侧面，我深深、深深呼吸还是觉得痛，内心绵软到整个胸腔都振动。

我由衷羡慕林子颖，她爱的那一个人可以亲眼见到他，触摸到他的眉眼，而现在的我只能追思再追思。在街头看见麦当劳都会神经质地念“麥當娜约咗麥當雄去麥當劳道嗰間麥當劳食麥皮撈當歸”，一边默默回忆他的手舞足蹈和开心笑脸，心里一阵酸楚。失去他，失去愚人节，失去全部欢乐笑声，失去香港电影最好时代，失去他，我已不是我自己。多希望，可以看到他在不远处，能够慢慢变大，我骑着脚踏车就能找到。

今天把【金枝玉叶2】看了，因为前几天看了【金枝玉叶】。首先喜欢名字，再者有张国荣和袁咏仪。看的过程中发现音乐和细节都是加分点。

主要的剧情不算曲折离奇：顾家明是音乐制作人，玫瑰是红歌星，两人同居却分房，顾家明不是爱玫瑰，只是在某个人出现前，玫瑰算是最合适的人。那个某人就是玫瑰的小歌迷林子颖，女扮男装地阴差阳错地被顾家明的男性选秀选中，包装出唱片。此后林子颖住在顾家明家中，顾家明渐渐发现自己竟然爱上林子颖，于是开始怀疑自己的性取向，不敢面对林子颖。另一方面，林子颖和玫瑰的情谊日益加深，林子颖带着小歌迷崇拜偶像的心情，但玫瑰带着“这个小男生比家明懂风情”的心情，接着玫瑰色诱林子颖未遂，于是认定林子颖是同性恋。最后的最后，林子颖终于说出真相：我是女人。玫瑰伤心欲绝，因为她知道自己没戏了。于是请求子颖不要再出现，两个女人抱头痛哭。当玫瑰再次站在领奖台上，宣布和顾家明分手的消息，但仍然大方承认：家明，我爱你。此时的顾家明正在为自己的性取向苦恼，而林子颖换上一袭长长的白裙，双手拉住裙角一路狂奔从九龙城奔向顾家明的电梯，两人四目相对。

阮世生的作品也许你能熟知一两部，周星星当年的青涩之作【咖喱辣椒】即出自他手。他的本子相比岸西那种文艺致死更让大众接受，无奈好似没得大奖。

顾家明——张国荣

他是金牌音乐制作人，低调不张扬有才华，简直完美了。他和一群老家伙每周六在酒吧玩乐队，比起去颁奖礼，在舞台上更加酣畅淋漓。好喜欢张国荣的表情，就像续集里方姐说的：白兔仔。眼神无辜，嘴唇微翘，顾家明看着林子颖的时候，只有一个表情：疼爱。第一集里不太明显，因为他以为林子颖是个男人，所以感情有所压抑。续集里，看着她醉酒发疯，气的敲她背却没有一丝嫌恶表情；看着她一边急急说话一边纠结怎么也系不好的领带，于是倾身过去一边安抚她一边帮她把领带系好；一直习惯独居的他竟然让她搬来同住，虽然开始太不习惯了：她像搬百货城一样进驻他家，还动了他的书房，甚至还带了一个人：和他相依为命二十年的男性朋友渔佬。

爱归爱，谁都有动摇和彷徨的时候。

醉酒之夜和方姐发生关系，虽然是失误，但渐渐因为和子颖的矛盾，将感情一度偏向方姐，示爱的老方法：一，电梯里教“麦当娜约咗麦当雄去麦当劳道嗰间麦当劳食麦皮捞当归。”但方姐反而教他另个时髦的舞步，失败。二，写一首歌送给方姐，敲开门递上歌谱，正准备顺便入门却被阻止，失败。

于是他又去找旧情人——玫瑰，两人大诉衷肠，家明还得出一个快要被说烂的结论：为什么人与人之间都要分开了才能更加了解。如果玫瑰顺势温情下去，两人沟通完心灵恐怕又要沟通一下身体。但玫瑰是个集大俗大雅于一身的女人，她说：顾家明，你这样令身边的人很难做。还好顾家明有这些动摇，让金枝玉叶没有变成痴情男的纯爱片，让顾家明更真实。另外，我爱玫瑰的那句话：你这样令身边的人很难做。是的，偶尔你是不是沉浸在自己的世界里，按照自己的完美计划进行着某种步伐，但你也许根本不知道，根本没发觉，你让身边的人很难，很难说什么很难做什么来给你回应，所以你需要清醒一下，你需要一个肥婆或者渔佬这样的人。

肥婆——曾志伟 渔佬——陈小春

曾志伟是出品人也参与演出，电影开头第一个就标着主演曾志伟。这个'肥婆"角色就是个知心姐姐，总在顾家明需要人指点迷津的时候出现在画面里，是他告诉顾家明，子颖现在很迷茫彷徨，需要你在身边告诉她，而不是逃避。曾志伟真是个老戏骨，看着他演这样一个男同，戴那种拖着长长链子的金丝边眼镜，说话娘娘腔，竟完全想不起他同时是那个老奸巨猾的韩琛。

第一集里渔佬这个角色设置的作用等同于肥婆，这样很平衡，顾家明有个肥婆林子颖有个渔佬。渔佬支持子颖去圆梦，开心时陪她庆祝（还被人误会为男同），伤心时肩膀借她哭湿，最后鼓励：还不去追！？子颖和家明共创的一首《追》唱到人心底。

第二集里渔佬的戏份明显加重，因为编剧为他添加了一个爱人——O，一个喜欢穿滑轮鞋和泳装的神经质女同。渔佬的作用不再是主动去帮助子颖解决问题，而是通过自己身上的事情去点醒家明和子颖：自他见了O，便坠入爱河，只可惜O不爱男人甚至觉得恶心，特别是长长的腿毛。于是渔佬对着自己的腿毛深情告白一通之后狠心刮去了它们，可惜O 还是接受不了，于是渔佬变成一个异装癖打扮成女人的模样——试想一下陈小春那个小眼厚唇的男人打扮成卷发红唇外加前凸后翘的女人，有多恐怖。折腾了一番，到头来O随方姐离开，渔佬问她：你有没有话想对我说啊？O仍然是神经大条的笑笑：没有啊，你呢？渔佬摇摇头，O转身蹦蹦跳跳走了。不过渔佬这短暂的爱情，除了丰富自己的人生经历还起到一个作用，点醒家明和子颖：为了爱人去改变。

我也好想有个渔佬这样的人，从小一起长大，我们之间性别已经模糊，我们住在一起，是亲人是朋友，可以互诉衷肠也可以相亲相爱，甚至和恋人同居也要带上对方——喂，醒醒，少发梦了。

林子颖——袁咏仪
女人也许更喜欢玫瑰，但男人应该喜欢子颖。玫瑰也许是家明很好的生活伴侣，但绝对不是精神伴侣，子颖则是。一直喜欢袁咏仪和刘青云搭戏，最喜欢《新不了情》里她捉一只冰棒蹦蹦跳跳逛夜市，还有吃药都要先丢一颗到空中再落到嘴里。这种港片最适合听原声，虽然字幕也是粤语化了的，但仍然能看懂，粤语的语气词很多，说一句话抑扬顿挫。袁咏仪的声音哑哑的，偶尔抓起那两只布偶一人分饰三角，自说自话哭哭笑笑。或者和家明困在电梯里时一边跳一边吼那个好笑的绕口令：“麦当娜约咗麦当雄去麦当劳道嗰间麦当劳食麦皮捞当归。”她认真地崇拜着玫瑰，只有一个愿望那就是希望玫瑰和家明白头到老，但真正融入到两人的生活中，却发生意想不到的事，也不能说子颖是他们分手的原因——即使子颖不出现，家明的非洲音乐梦和玫瑰的欧洲购物梦迟早会碰撞到顶点。

周日难得有空。J意图蹭饭未果，躺在摇椅上假寐，我蹲在一旁玩无聊游戏。电视转来转去，没有定性。

终于发现翡翠台重播《金枝玉叶》，欢喜起来。这部片子看过不知几遍，好像还买过DVD碟片收场，只是总是会遗忘什么。

袁咏仪当然青涩。下巴尖尖，大眼睛肆无忌惮，不美，但动人。刘嘉玲总是风情。烈焰红唇，身段婀娜，嚣张，然而寂寞。再说到张国荣。只有叹息，叹息，叹息。他和袁咏仪穿着白衫齐齐坐在钢琴前，低低唱着“追”，刘嘉玲在隔壁，贴墙聆听，失落又迷惘。

还有今生今世。这首歌收录在《宠爱》专辑中。《宠爱》是我唯一留下的张国荣专辑。那时候，我上高中，刚刚播过《夜半歌声》，黄磊也还没有发胖，面容清俊。

前几周，翡翠的一档节目，老人吕方做嘉宾主持，回顾劲歌金曲25年，播出了张国荣和梅艳芳齐齐获奖的盛况。时光不再。

我已经不太知道层出不穷的新人。每年末的各大颁奖礼，看了也是白看。经典不再。就好像失去乔丹的NBA，在最初那几年面目模糊。也许，除了逝去的人，歌坛呆不下的人都去奋战影坛了。你看，郭富城都获了两次金马奖。第一次让人觉得莫名其妙，第二次还是语焉不详。

郁钧剑解释过这个现象，在以眼泪鼻涕著称的艺术人生栏目。他说，歌唱家一生也许就只有那么一两首歌，年纪大了嗓音会慢慢不行。而做演员，可以演到八十岁。

他的解释，比较纯洁，比较官方。我们知道的乐坛，嗓音算什么呢？

还是回来《金枝玉叶》。故事完结在漆黑的电梯。袁咏仪惊叫：“困粒！”原本有幽闭恐惧症的张国荣懒懒回了句“管他呢”。然后满天烟火，THE END。就像迪士尼电影的片尾。所以，导演的意思也许是，这就是个童话而已。

小时候，初次看，只能见到袁咏仪，多么动人的女子，多么幸运的女子。再看，会看到憨厚沉默善良正直的陈小春。再看，就惊艳于张国荣的美丽。现在看，才能明白刘嘉玲的玫瑰。

爱与哀愁。

当爱情只剩下时日无多的音乐生日卡，我们又会怎么办？

近日我想到一件事，便是他的死。
他的死我在很多人口里听到过，讲出来的音调各不相同，神态也有别样。有的淡淡一笑，有的抿一抿嘴角。但都是轻轻的，也没有眼泪。
我大抵明白大家是怎样的默契了。他的死，像一道封口令，又或是一道堤岸。生前所有的汹涌到这里都忽然静止了。我看见她们笑着，灿若一朵无谓的花，双手一摊，故意将眼睛使劲地眯起来，”最后就是死了嘛。“

人前将自己装成过客，背转身独自静坐窗前，看小小一眼他的影像，都溃不成声。

我试图将自己当成一个局外人，那样会比较客观一点。但我感受到的却偏偏不是那样简单。但凡在一片混乱中提及了他的名字，就不知怎的忽然连空气都变了分量。即使喧嚣没有停止，却总是看见几个人，立刻静了下去。这空气间开始流淌一种不言不语的默契，奇怪的漩涡。
所以我常疑惑，他到底是谁。
到底是谁，为什么他不出现，也不开口，就轻易地左右了气氛。

在看这部片子之前我仅知道这是一部关于爱情的片子，并且诞生了那句著名的台词，男也好，女也罢。但我想避开主题，谈一谈使我落泪的那一幕。
这部片子略显现实讽刺的手法使得它没有太单薄，我看见的刘嘉玲，大概能够代表很多圈内人。他在里面饰演的顾家明也很典型，他对爱情忠贞吗？并不。他算完美情人吗？差得远。他的才情近乎可谓他为数不多的资本，也是制作人的典型。一才赦百病，得以在恋人那里得到通行。

然而我为什么要落泪。
我知这世界鲜少有奇迹，也知圈内就是这么来去的交易，难见清白的模样。

他在坏掉的电梯内因怕黑而疯狂大叫，身边的袁咏仪掏出荧光棒，发出亮光，使他镇定。他安静下来，跟着袁咏仪学那绕口的口令，最后还跟着跳起来。他的节奏感很好，那么简单的动作，律动地都那样美。

这场具有多重暗示意义和铺垫作用的戏，是给整部电影服务的，让最后那一幕可以点睛。

我看见他念完口令开心地笑起来的模样，眼泪毫无商量地唰地坠落。
我若要再看见这般纯净通透的笑，该去哪里找。我一直觉他有时不太会演戏，他笑的明明太真诚，略蹙的嘴角，眼角的皱纹却竟然使他看上去更加的孩子气，毫无心机。

我那时心里一横，狠心给自己折磨，他若是能一直这样笑，该多好。

他或许想借这部片子表达一些什么，又或是仅仅将自己融入这个角色而已。无论是什么，现在都不重要了。

他笑，总是纯净的。不必单单指望这一部，但看见他在电梯里的开心模样，像破涕为笑的小孩一样天真，就还是忍不住要去再宠他一次，为了看你笑。

一追再追，对你。

又完整的看了一遍。小时候看到袁咏仪，所有的人在她的每部电影里都嘲笑她没有胸部，她也就习惯在电影里接受这样的称呼，这部电影更是适合她。扮演男人，虽然没有多少勇猛的味道，但是清秀。但更喜欢老电影里袁咏仪和刘青云的组合，傻傻的男人和笨笨的女人。
Sam也因为她而终于接受自己做同性恋的事实，这样的勇气实在不是一点点的时间能获得的。我爱你，爱到男女都可以不分，这样的爱情是不是就不会变心？
《金枝玉叶》的英文名叫《He's A Woman She's A Man》，好像还有一部《金枝玉叶2》，名字已经叫《Who's The Man Who's The Woman》。很有意思。

突如其来地起了兴致，跑去看了《金枝玉叶》，陈可辛导演，阮世生编剧。陈可辛的那部《甜蜜蜜》太棒了，而阮世生现在却已很少听到他的消息，94年的片子，香港电影的余晖，十年人事几番新。

刚看开头就被张国荣震到，肆意开怀地大笑着唱着披头士的老歌，一口标准又流利的口音。我一直没有迷过这个演员，只是这个开场的肆意狂欢的神态，太抓人了。我想到以前他的片子，《纵横四海》阿占时不时的笑容，笑起来的那个神情，不是张国荣的任何一个角色，就是他本人。

反正一本片子看下来，我突然觉得，五年前世界上就少了这么一个人，他就这么走了，用那么决绝的方式，到现在长大点看到他的片子才感觉到自己的损失，作为一个很爱看电影的人来说。生的不够早，领略不到他最辉煌那个时候，只是似懂非懂地知道一个巨星离开了我们，到今天才醒悟，他真的很值得珍惜。

实在太慢热了，这两年尤其是，经常为没能早点喜欢上欣赏上某样东西而感到惋惜，所幸对象都是我的娱乐生活，不过也很值得惋惜了。

我不愿把他随意称为绝色，只是他电影里有一段靠在沙发上，望着远处人群，那种悲天悯人的眼神，几乎是受惊的，一瞬间让我觉得这个人其实很脆弱很脆弱，内心高贵但同时的很脆弱。

很可珍惜的演员，很可珍惜的歌手，不要觉得这都是娱乐生活，不要说什么戏子之类的轻蔑话语，能演好戏的，让观众能感同身受；用心唱得出歌，让听的人心有戚戚的，他们都是更用心感受生活的人，更有灵性的人。

这样的一个人，演的一身好戏，唱得一口好歌，朋友在他过后每年都百般怀念，歌迷不曾忘却，他生前如何待人温柔义气当然不难想象，可最后却舍弃了这个世界，一想到这，凝重不可自拔。

采访陈可辛，他这样说“而在香港，无论是对他的完美主义、他的私生活还是他的演技，我们的胸襟都显得太小了。”

若我们能留下你，多好？不说什么在还未风华减退时这样逝去正好的屁话，看着你慢慢老去但平静安详的容颜我们也一样高兴，不会舍弃你，只是不要这么惨烈，时时刻刻一不小心忆起，触起，便唏嘘不能自止，实在太残忍了。